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Preuve de l’artiste: Fortes D’Aloia & Gabriel inaugure une exposition collective

ART – La preuve d’artiste est un terme emprunté à la gravure (les preuves de l’artiste sont les copies que l’auteur se réserve, à l’exception de l’édition finale d’une œuvre) référencées ici comme une investigation de la relation intime que l’artiste entretient avec son propre travail. Conçu et organisé par le personnel des Fortes D’Aloia & Gabriel, ce spectacle de groupe reflète le désir de dévoiler des enjeux inhérents au processus artistique, souvent confinés à la production en backstage.

En se concentrant sur les décisions qui amènent l’artiste à reconnaître l’œuvre comme étant dans son état final ou à la comprendre comme une expérience de son expérience en studio, l’exposition promeut la redécouverte d’œuvres telles que Retalhos de Plástico. ] (1996) par Leda Catunda. Considéré par l’artiste comme une étude, l’œuvre est restée invisible et «oubliée» jusque-là, et peut maintenant entrer dans de nouveaux territoires sémantiques. Rodrigo Cass montre quatre vidéos de 2006 à 2007 dans une séquence. Ce fut son premier contact avec ce médium, dont la mise en scène faite maison révèle un lien intime et affectif. Contents (2017), une peinture concrète sur lin, développe également cette notion en réinterprétant les sujets de son cahier à travers des concepts clés qui guident sa recherche.

Les trente dessins de Cabelo Sem Título (Untitled) (2017), dénotent un rythme de production intense, extrait d’une série de 140 études d’huile réalisées en seulement trois jours. Avant de devenir des panneaux à grande échelle, des toiles et des peintures murales, ses êtres hybrides coexistent avec des notes procédurales, où l’artiste lui-même signale l’intensité de sa praxis en énonçant dans un des dessins: “não paro” . Le mot est également exploré dans Cartas para Poemas Automáticos (Lettres pour les poèmes automatiques) (2012) d’Odires Mlászho, dans lequel des fragments de clichés typographiques fusionnent avec le fond maillé pour donner lieu à des compositions abstraites.

Retrato [Portrait] (2008) de Luiz Zerbini représente un tournant dans sa carrière et illustre sa recherche picturale diversifiée. À l’origine exposé dans le cadre d’une installation au Centre Universitaire Maria Antonia (São Paulo, 2008), l’œuvre est une grande peinture noire qui va aux limites du problème de la représentation en peinture: sa surface réfléchissante est remplie par les ombres de son environnement .

Jac Leirner montre deux œuvres qui démontrent un engagement continu à explorer les matériaux à la limite. Osso 008 (40 Desenhos) [Bone 008 (40 Dessins)] (2008) a été conçu à partir des études pour sa série avec des sacs en plastique, tandis que Timeline (2008-2014) est faite avec des copeaux de papier d’une autre oeuvre, choisis et groupés selon inscriptions de date. De même, Desenhos [Dessins] (2016) de Lucia Laguna prend forme à partir des restes matériels de sa praxis: ce sont des collages avec les bandes utilisées sur ses toiles qui traduisent de manière autonome l’abstraction développée dans les peintures. Sara Ramo, à son tour, crée des sculptures avec de la pierre dentaire dans Matriz et Perversão da Forma (2015) en utilisant les masques en papier de sa vidéo Os Ajudantes (2015).

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