Matthew Vaughn parle de Rocketman et de Kingsman Prequel!

Entretien CS: Matthew Vaughn parle de Rocketman & Kingsman Prequel!

Entretien CS: Matthew Vaughn parle de Rocketman & Kingsman Prequel!

Paramount Pictures a fourni à ComingSoon.net la possibilité de parler à voix haute à Matthew Vaughn de la production de Elton John biopic Rocketman, ainsi que ses prochaines Kingsman prequel au tournant du 20e siècle! Consultez l’interview complète ci-dessous!

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Le film se concentrera sur les débuts d’Elton John, débutant alors qu’il était un prodige à la Royal Academy of Music et s’étant poursuivi jusqu’à ce qu’il atteigne la célébrité mondiale grâce à son partenariat musical influent et durable avec son collaborateur compositeur Bernie Taupin. Il s’intéressera à la vie de l’artiste au-delà de l’image saturée de paillettes à laquelle nous sommes habitués à s’associer.

Étoiles Rocketman Taron Egerton (Kingsman: service secret) en tant que célèbre auteur-compositeur-interprète, avec Jamie Bell (TOUR: les espions de Washington), Richard Madden (Jeu des trônes) et Bryce Dallas Howard (Monde jurassique: Royaume déchu).

Le candidat du BAFTA, Dexter Fletcher (Bill sauvage, Eddie l’Aigle) dirigera Rocketman d’après un scénario de l’écrivain nominé aux Oscars Lee Hall (Billy Elliot). Matthew Vaughn et ses films Marv produiront le film aux côtés d’Elton John avec son partenaire de Rocket Pictures, David Furnish.

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ComingSoon.net: Dexter a dit que c’est vous qui l’avez rencontré avec le paquet contenant ce script et Taron. Qu’est-ce qui vous a fait penser que cette alchimie fonctionnerait?

Matthew Vaughn: Alchimie est définitivement le mot juste pour faire des films. Je prends toutes mes décisions en fonction de mon instinct et de ma peur: si je deviens nerveux, je sais qu’il ya quelque chose. Le fait que tout le monde à Hollywood n’ait pas voulu faire le film, David et Elton essaient de le faire décoller depuis 12 ans. Donc je me suis dit, je ne comprends pas. Vous avez eu Tom Hardy, vous avez eu Michael Gracey. Mais ils avaient des problèmes de classement et de sujet et personne ne comprenait ce style. Et puis, j’ai regardé cette chose folle aller, mon dieu, je me souviens d’un film que j’aimais bien et qui s’appelle «All That Jazz». J’étais tellement fatigué que j’ai regardé «The Jazz Singer».

CS: Celui avec Neil Diamond?

Vaughn: Oui, j’ai téléchargé ce film sanglant. Et j’allais: "Je ne me souviens pas que c’était comme ça." Et ensuite, j’ai compris que c’était le mauvais film et j’ai dit: "Dexter, regarde" All That Jazz "et dis-moi comment tu réagis." il l’aimait. Et je savais qu’il y avait une confiance entre moi, Dexter, Elton, Taron, David Furnish. C’est comme un groupe, où nous formions un très bon groupe qui possédait tous nos compétences, mais ensemble, j’étais à peu près sûr que nous ferions de la bonne musique. Et nous y sommes allés.

CS: Chaque fois que je vois un sujet très sombre associé à des numéros musicaux accrocheurs, je pense toujours à Dennis Potter, à «Pennies From Heaven» et à tous ces trucs.

Vaughn: "Le détective chanteur".

CS: Ouais, parce que c’était son shtick, d’accord, juxtaposait ces deux choses. Était-ce une pierre de touche pour vous?

Vaughn: Je n’y avais même pas pensé jusqu’à ce que tu le dises. C’est pourquoi "Le détective chanteur", et oui, et "La rose". Vous souvenez-vous de "La Rose"?

CS: Avec Bette Midler.

Vaughn: Ouais, avec Bette Midler, et même les gens ne se souviennent pas de cela, mais "Saturday Night Fever" était plutôt sombre à la fin et réel, mais fantastique. Et avec Marv, mon travail est que je veux seulement faire des films avec des gens, comme, je veux qu’ils les aiment, les détestent, mais ne soient jamais accusés d’être ennuyeux et de faire juste un film sans danger. Je voulais donc repousser les limites. Et je connaissais ces gars, le script l’a fait. Je veux dire, Elton et David, le scénario, nous n’avons pratiquement pas travaillé, c’est pourquoi j’étais tellement abasourdi. J’allais, c’est incroyable. C’était marrant. Nous avons passé un bon moment.

CS: La plus grande surprise pour moi est la profondeur et la laideur du phénomène de la dépendance. Puisqu’il est vendu comme une sorte de fantaisie musicale légère et mousseuse…

Vaughn: C’est bon à savoir. À vous de me dire. Je suis arrivé ici il ya seulement 24 heures et je ne sais pas comment il est vendu au public américain.

CS: Eh bien, vous avez généralement un petit rôle à jouer dans le marketing, n’est-ce pas?

Vaughn: Je suis un peu en train de faire un prequel «Kingsman». Nous venons de terminer la semaine dernière et ce film est un tout nouveau genre pour moi. Quand nous étions en train de peaufiner le scénario et que je disais à tout le monde: «C’est un vrai fantasme», c’est un nom pour lequel j’ai été cité alors que les gens disaient «qu’est-ce que c’est?», J’ai dit: «C’est un vrai fantasme», car La vie d’Elton est la plus fantastique. Les moments que vous pensez ne sont pas vrais et certains des moments les plus vrais sont en réalité fantastiques. Donc, cela semblait réel, dans ce sens. Mais la commercialisation des films en Amérique semble avoir une façon différente de… même quand je regarde à l’extérieur, quand je regarde votre publicité, c’est tellement différent de la publicité britannique. Nous sommes beaucoup plus… Je pense au sens de l’humour et à la subtilité. Je pense que vous êtes un peu du genre «achetez ceci parce que c’est 100 fois meilleur que cela» et vous devez dire en quoi c’est mieux que. En Angleterre, vous ne pouvez pas comparer les choses. Vous ne pouvez pas Je pense que la dynamique est différente. Nous sommes très différents, nos cultures.

CS: Quel a été ton rôle dans les différentes phases, comme pré-pro, tournage, post?

Vaughn: Au début, j’étais très impliqué dans la mise en place du paquet et de l’argent. Et puis j’ai gardé un œil sur le casting, mais Dexter et moi… c’est mon deuxième film avec lui. Et en tant que réalisateur, beaucoup de films en tant qu’acteur. Nous avons donc eu les mêmes goûts. Et lors de la fusillade, j’étais à peine et je n’avais pas besoin de l’être. Dexter me téléphonerait en cas de problème. Je suis parti et j’ai commencé à filmer «Kingsman» pendant le montage. De temps en temps, je devais regarder une coupe. Je vais envelopper «Kingsman» et regarder la coupe et donner mes notes. Mais David Furnish est très impliqué. Mais comme je l’ai dit, c’était vraiment un bon groupe, parce que s’ils avaient besoin d’un roulement de tambour, j’entrerais, j’échaufferais une seconde et partirais ensuite. Dexter va de mieux en mieux, alors il avait juste besoin de sondes de temps en temps.

CS: Vous parlez de devoir obtenir de l’argent. Quand vous avez mis cela en place, "Bohemian Rhapsody" n’avait pas encore fait ce qu’il avait fait. Alors, comment vendez-vous des studios à ce sujet? L’avez-vous vendu comme concurrent? Le vendez-vous comme une retombée potentielle à Broadway? Comment faites-vous?

Vaughn: Oui, bien, nous l’avons financé au début. Marv est entré. Avec notre argent. Donc, j’ai en quelque sorte dépassé le stade de la présentation de films aux gens parce que si je le présente et qu’ils aiment ça, je pense tout à coup que je fais le mauvais film. Donc, je me préoccupe beaucoup plus de "nous aimons ça, nous le faisons, qui saute dans notre train?" Je pense juste que si je peux monter un film et que tout le monde dit oui, alors ce n’est pas un film original. Je veux que les gens en aient peur. Je dis toujours que si les studios sont nerveux, alors je suis heureux. S’ils ne sont pas nerveux, je suis probablement parti et j’ai fait quelque chose d’un peu générique.

CS: Quelle est la note de studio la plus bizarre que vous ayez jamais donnée sur l’un de vos films?

Vaughn: Voulez-vous la réponse «Guerre et paix» ou le… dieu, j’en ai eu tellement. Je me souviens de moi et mon éditeur s’est envolé pour «Stardust» et je n’oublierai jamais cela. Nous avons visionné le film et ça m’a fait rire tellement que mon éditeur était tellement choqué qu’ils ont regardé le film et le premier… Je ne sais pas si vous avez vu «Stardust», mais il y a un personnage qui se transforme en chèvre. Et on l’a jeté, on avait fait toutes les séquences d’action comme une chèvre et c’était une chose assez importante. La première note était: «nous pensons que ce serait mieux si ce n’était pas une chèvre, ce devrait être un cheval». Et je me dis «c’est une note de script, pas une note de montage». me suis assez énervé contre moi pour avoir dit ça. Et je leur ai expliqué: «Si vous voulez dépenser environ 8 millions de dollars en images de synthèse, nous pouvons peut-être le faire." Ils sont comme, "ok, oublie ça." La deuxième note était: "pouvons-nous changer la robe de gris au bleu? »Et je me suis dit:« D’accord. Encore une fois, notes de pré-production, si vous voulez utiliser le format CG, nous pouvons le faire. »Et ensuite la troisième note,« pouvons-nous mettre une chemise sur Charlie pendant la scène de sexe? ». Et je suis allé,« d’accord. Les gars, il y a un motif ici. Ce sont des notes de scénario ou des notes préliminaires et vous n’avez pas regardé les rushes? » Je regarde toujours le film et il est seins nus dans la scène, puis il a un t-shirt CG pour toute la scène. C’étaient des notes qui n’étaient ni bonnes ni mauvaises. C’étaient des notes de script pendant l’édition. Donc, cela a collé sur moi.

CS: Ce ne sont que des cadres qui essaient de justifier leur travail ou quelque chose du genre.

Vaughn: Oh, ou leur existence. Je ne sais pas ce que c’était. Mais vous obtenez des notes folles. Dans «Kick-Ass», ils disent: «Hit-Girl ne peut-il pas être Hit-femme?» Et moi, je suis toute la dynamique – «mais oui, si elle était égale à Big Daddy? Big Daddy ou Hit Mom? ”Et j’étais comme,“ les gars, non. Nous ne faisons pas Hit Mom. »Peut-être pouvons-nous maintenant faire Hit Mom, mais alors, Big Daddy et Hit Girl.

CS: Vous avez dit que vous veniez juste de terminer le tournage du film "Kingsman". Mon problème avec n’importe quel prequel ces jours-ci est qu’il se sent toujours comme sur ses rails. Par exemple, dans «Solo», vous savez que Han va se retrouver avec Chewie au Millennium Falcon d’ici la fin. C’est juste sur des rails. Comment évitez-vous cela?

Vaughn: Eh bien, disons que nous avons créé la suite de «Star Wars», mais que 120 ans plus tôt, aucun des personnages que vous avez rencontrés n’a été rencontré, c’est comment l’éviter.

CS: Et vous entrez dans le colonialisme? Parce que c’est la hauteur de l’Empire britannique, non?

Vaughn: Ouais. Mon surnom pour le film est "L’homme qui sera Kingsman". Je voulais juste faire ma version d’une épopée d’aventures historiques et gigantesques, puis j’ai inventé l’histoire, puis j’ai réalisé qu’il pourrait s’agir d’un film "Kingsman". , mais c’est comme le 15ème cousin éloigné 10 fois. C’est un film complètement différent. Je veux dire, ce film fonctionnerait même s’il n’avait rien à voir avec "Kingsman". Mais je suis d’accord avec vous. J’avais ceci sur «First Class». Je l’avais déjà fait auparavant. Le problème est que vous connaissez Magneto et le professeur X, ils ne meurent pas. Il n’y a pas de tension là-bas. Mais ensuite, je pense que si vous en jouez suffisamment, comment sont-ils devenus les X-Men? Comment a-t-il perdu ses jambes? Il y a du plaisir à cela, tant que vous le subvertissez un peu. Je pense qu’ils ont très bien joué dans «Hot Tub Time Machine», alors que vous saviez que le gars allait éventuellement perdre son bras.

CS: Avec Crispin Glover.

Vaughn: Oui, comme quand est-ce que ça va arriver? Et alors, vous devez en être conscient, mais «Kingsman» va surprendre les gens. Je veux dire, c’est surprenant. Je suis en train de le couper en ce moment et je suis excité parce que je me suis pincé: «Je ne peux pas croire que j’ai fait ce film», ce qui est la meilleure sensation au monde. Je ne sais pas si les gens vont l’aimer, mais ça va certainement surprendre les gens.

Rocketman

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