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_48A3590a  Fiona Connor à Sydney (Art) 48A3590a 900x600

Artiste: Fiona Connor

Lieu: Sydney

Titre de l’exposition: #dix

Rendez-vous amoureux: 1er juin au 27 juin 2019

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Galerie complète des images, communiqué de presse et lien disponibles après le saut.

Images:

Images courtoisie de Sydney

Communiqué de presse:

J’avais une idée de quelque chose dans votre espace, je pensais faire quelque chose d’assez ambitieux, mais ensuite j’ai eu l’idée de faire quelque chose qui est un peu plus léger. L’idée serait un vinyle mural, comme un morceau de texte sur le mur, peut-être un vinyle mural, peut-être comme des mots qui seraient projetés, peints en panneau peint ou quelque chose du genre, et ce serait une liste de lieux dans la maison, que vous ne pourriez jamais voir . Par exemple, derrière le réfrigérateur, ou sous la bibliothèque ou tout au bout de votre chaussure ou au-dessus de la porte, pas la porte elle-même mais au-dessus ou .. derrière le placard à eau chaude, votre maison semblait avoir tant de recoins amusants comme de drôles de constructions des coins et des recoins, et peut-être des endroits qui n’ont pas vu la lumière ou qui n’ont pas été illuminés depuis longtemps. C’est pourquoi j’ai pensé qu’il serait bien de dresser une liste d’endroits où on n’a pas vu la lumière ou auxquels on n’a pas accédé et qui viennent d’exister sous la forme de poches fermées. Juste une idée, liée à cette conversation que j’ai eue au département d’ingénierie, aux responsables de ce couloir, j’ai donc visité ce couloir où Internet a été inventé pour la première fois, et j’ai demandé à l’AP au doyen de dire utilisez la vitrine et elle a dit oui, cela me rappelle ce principe d’incertitude qui est que lorsque vous regardez quelque chose, cela le change inévitablement. Quand vous regardez un atome en faisant la lumière dessus, vous le changez et vous ne pouvez jamais voir ce que c’est comme ça, je suppose, vous ne pouvez jamais voir quelque chose dans son mode le plus vrai quand vous commencez à le regarder, et je pensais que serait une bonne idée pour le spectacle. Il y a aussi ces images que je vais vous envoyer qui pourraient être chouettes à imprimer et à encadrer et à avoir dans la série, alors voici quelques idées, laissez-moi savoir ce que vous pensez.

– Enregistrement vocal de Fiona Connor envoyé par courrier électronique à Conor O’Shea, le 14 février 2019 à 13 h 32.

Lien: Fiona Connor à Sydney

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Art Graphisme

Matthew Chambers, Brian Lotti au projet de kiosque à journaux (Art)

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Matthew Chambers, Brian Lotti au projet de kiosque à journaux (Art) Chambers Matthew MCha19

Matthew Chambers  Matthew Chambers, Brian Lotti au projet de kiosque à journaux (Art) Chambers Matthew MCha19

Artiste: Matthew Chambers, Brian Lotti

Lieu: Le projet de kiosque à journaux, Los Angeles

Titre de l’exposition: UN M. ALE

Date: 12 octobre – 2 novembre 2019

Remarque: Le communiqué de presse dans son formatage d’origine peut être téléchargé ici.

Cliquez ici pour voir le diaporama

Galerie complète des images, communiqué de presse et lien disponibles après le saut.

Brian Lotti  Matthew Chambers, Brian Lotti au projet de kiosque à journaux (Art) P0007017 900x675

P0007015 "width =" 900 "height =" 675 "srcset =" http://s3.amazonaws.com/contemporaryartgroup/wp-content/uploads/2019/11/P0007015-900x675.jpg 900w, http: // s3. amazonaws.com/contemporaryartgroup/wp-content/uploads/2019/11/P0007015-700x525.jpg 700w, http://s3.amazonaws.com/contemporaryartgroup/wp-content/uploads/2019/11/P0007015-768x576.jpg 768w, http://s3.amazonaws.com/contemporaryartgroup/wp-content/uploads/2019/11/P0007015-1200x900.jpg 1200w, http://s3.amazonaws.com/contemporaryartgroup/wp-content/uploads/2019 /11/P0007015-1600x1200.jpg 1600w "tailles =" (largeur minimale: 1920px) 1600px, (largeur minimale: 1600px) 1200px, (largeur minimale: 1340px) 900px, (largeur minimale: 1024px) 700px "/ ></span></p>
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Images:

Images courtoisie de The Newsstand Project, Los Angeles

Communiqué de presse:

À qui cela concerne,

Brian Lotti et moi avons une exposition de 2 personnes au projet de kiosque.

Un mâle était une fausse annonce de bière sur Saturday Night Live. C’était une bière pour les travailleurs (pas les enfants) pour lancer leur journée de travail. Après le café, mais avant d’arriver, une bière pour tous ceux qui «ne peuvent pas attendre l’après-midi».

J’ai eu le plaisir d’inviter Brian à rester et à faire de l’art avec moi au Montana. J’ai vu comment il le fait, ce qui le motive et je sais quelle est sa sauce secrète. En termes de création artistique, Lotti "ne peut pas attendre pour l’après-midi." Il a besoin de faire l’art. Il y croit, et je suis pareil.

Brian présente une série de monotypes sur papier des matchs de tennis. Ils sont super; Il a développé un langage vibrant dans ses monotypes où il peut suspendre la plupart de ses problèmes de peinture et jouer avec la couleur et la forme. J’utilise mes dessins pour suspendre aussi mes problèmes de peinture. J’essaie de ne jamais penser si je fais de «l’art», j’ai un objectif / une valeur d’usage en tête pour les œuvres de la création, en l’occurrence: j’essayais d’expliquer les intrigues de Une femme taxante et L’argent à un voisin et avait besoin d’aides visuelles, puis j’y travaillais une seconde fois pour le résoudre visuellement ou en termes d ’« art ». Lorsque nous réalisons ces œuvres respectives: après le café et avant de s’en tenir à nos préoccupations de peinture, vous aurez la chance de voir le véritable artiste, celui qui est au service de la «création d’art», et probablement de notre plus grande joie.

Restez curieux, posez des questions, restez concentré, marchez légèrement, profitez-en!

Avec respect,

Matthew Chambers

Matthew Chambers (1982) s’inspire de la culture pop, de l’histoire de l’art et de la pastorale Montana, où il réside. Avec une multitude de références, allant des Looney Tunes aux conversations passées, en passant par des arrangements floraux colorés, les figurations de Chambers abordent le mondain avec un équilibre entre rêverie et esprit. Ils sont renforcés par une série de grandes abstractions construites à l’aide de bandes de toile peinte, mais au rebut. Travaillant avec des tons sourds et saturés, Chambers comprend les panneaux comme des abstractions formelles de son matériau de référence. Chambers a obtenu sa maîtrise en arts en 2006 au Art Center College of Design de Los Angeles, en Californie. Crazy Horse WestMarinaro, New York, NY (2019); Montana Wildflowers comme je l’imagine, je le verrai au printemps, Praz-Delavallade, Los Angeles, Californie (2017); Henry Taylor / Matthew Chambers, Galerie de location, East Hampton, NY (2017).

Brian Lotti (né en 1972) est un peintre basé à Brooklyn. Il fait souvent des croquis en plein air et utilise des bandes de couleurs vives, des staccatos rapides et de gros coups d’empâtement pour construire des architectures, des figures et des horizons aux couleurs contrastées qui captent le dynamisme de l’atmosphère, de la lumière et du mouvement. La longue carrière de Lotti dans le skateboard en tant que coureur et cinéaste professionnel a favorisé une hypersensibilité à la rue en tant que sujet esthétique empreint de profondeur physique, sensuelle et émotionnelle. Il utilise des techniques expressionnistes et impressionnistes pour décrire les expériences éphémères, dynamiques et viscérales des paysages urbains envahissants. L’artiste a obtenu un BA de l’Université d’État de San Francisco en 1998 et a depuis exposé aux États-Unis et dans le monde entier.

Lien: Matthew Chambers, Brian Lotti au projet Kiosque

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Art Graphisme

Juliette Blightman de FELIX GAUDLITZ (Art)

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Juliette Blightman de FELIX GAUDLITZ (Art) 23 FELIX GAUDLITZ fig 284 2019 Juliette Blightman Femme Maison The Bodyguard 900x1350

Juliette Blightman chez Felix Gaudlitz  Juliette Blightman de FELIX GAUDLITZ (Art) 23 FELIX GAUDLITZ fig 284 2019 Juliette Blightman Femme Maison The Bodyguard 900x1350

Artiste: Juliette Blightman

Lieu: FELIX GAUDLITZ, Vienne

Titre de l’exposition: Femme Maison

Date: 26 octobre – 30 novembre 2019

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Galerie complète des images, communiqué de presse et lien disponibles après le saut.

Juliette Blightman chez Felix Gaudlitz  Juliette Blightman de FELIX GAUDLITZ (Art) 04 FELIX GAUDLITZ fig 263 2019 Juliette Blightman Femme Maison Installation view 900x600

Juliette Blightman chez Felix Gaudlitz  Juliette Blightman de FELIX GAUDLITZ (Art) 20 FELIX GAUDLITZ fig 281 2019 Juliette Blightman Femme Maison Explosion 6 900x600

Juliette Blightman chez Felix Gaudlitz  Juliette Blightman de FELIX GAUDLITZ (Art) 09 FELIX GAUDLITZ fig 268 2019 Juliette Blightman Femme Maison Cookie 900x1350

Images:

Vidéo:

Juliette Blightman, Je vous aimerai toujours, 2019, mp4, 00:54 (extrait)

Images avec l’aimable autorisation de FELIX GAUDLITZ, Vienne

Communiqué de presse:

Femme Maison se compose de trois peintures à grande échelle et sept estampes photographiques de célébrités féminines, avec leurs enfants. Toutes les images, à l’exception du hamster, proviennent d’Internet. Que le téléspectateur puisse ou non identifier et nommer les sujets individuels est sans importance, car ils semblent si familiers. Autour de la galerie de petites explosions abstraites sont contenues sur des toiles carrées. La plupart des travaux et des recherches de Blightman examinent les limites de l’espace mental et physique, en particulier en ce qui concerne la production créative et la maternité.

Simone de Beauvoir’s Le deuxième sexe (1949) discutent du traitement historique et des inconvénients des femmes. Dans le livre, Beauvoir critique les rares artistes et écrivains qui ont persévéré, affirmant avoir écrit ou peint pour la vanité. De Beauvoir appelle la peintre française de la Renaissance, Élisabeth Vigée-Lebrun (née en 1755), une narcissique, qui "ne se lasse pas de mettre sa souriante maternité sur sa toile" (1). En 1787, Vigée-Lebrun peint un portrait d’elle petit scandale lors de son exposition au Louvre à Paris la même année. Lebrun s’était peinte montrant ses propres dents. Montrer ses dents était controversé en 1787 pour un certain nombre de raisons, la dentisterie n’étant plus ce qu’elle est aujourd’hui, et beaucoup de gens avaient les dents noires ou tachées (y compris celles de la cour française parce que leur régime était riche en sucre), sujet de la peinture ne pas pouvoir garder un sourire pendant la séance pour un tableau et que ses dents insinuaient une référence sexuelle.

À l’automne de 1787, les parisiens de galeries ne savaient pas où chercher. Un autoportrait de l’éminente artiste Élisabeth Vigée-Lebrun était accroché aux murs du Louvre. À certains égards, la peinture était profondément conventionnelle. Mme Vigée-Lebrun tenait sa fille en bas âge sur les genoux dans un geste qui réussissait à invoquer à la fois la Vierge Marie et le nouvel idéal bourgeois de la maternité «naturelle». Le problème était sa bouche. C’était souriant. Pas seulement un sourire énigmatique de Mona Lisa, mais un vrai qui montrait ses dents. Vigée-Lebrun était-elle folle, une pute ou une sorte de révolutionnaire sauvage? La seule chose à faire était de se précipiter et de prétendre que vous ne l’aviez pas vue. (2)

Femme Maison est la troisième et dernière partie d’une série d’expositions qui s’est déroulée au cours de la dernière année. Le premier était RAPPORTS à O-Town House à LA, le deuxième Celui-ci est pour toi chez Maureen Paley, Londres, hôte de FELIX GAUDLITZ.

RAPPORTS consistait en portraits d’amis de sexe masculin, ainsi que de portraits de la fille de Blightman et des intérieurs de leur lieu de résidence. Celui-ci est pour toi composé de portraits d’amis et de sa fille, de portraits de paysages et d’intérieurs domestiques. Chacune des peintures faisait office de journal visuel, laissant entrevoir un «monde extérieur», qu’il s’agisse d’un hub Internet avec vue sur la rue, d’un téléphone intelligent connecté à Internet ou d’un pin dans une forêt. le spectateur à penser non seulement à l’intérieur, mais aussi au-delà de l’intimité du sujet et de l’architecture, à l’extérieur, dans le monde.

Depuis 2005, Blightman réalise des portraits, qu’il s’agisse des toilettes d’une personne, du visage d’une personne ou de sa propre fille. Avec le film 2012 (2014), elle a documenté sa vie pendant un an et tous les lieux, personnages et œuvres d’art vécus par elle et sa fille. Ce film avec Temps et mort (et certains disent le sexe) (2015) et Portraits et répétition (2017) décrivent la vie de Blightman à travers un montage lui permettant d’inclure des films, des textes, des photographies, des peintures et des dessins. Je vous aimerai toujours (2019) crée la bande son de l’exposition Femme Maison alors que Blightman continue de se déplacer dans le monde entier, documentant sa vie. En tant qu’artiste et mère, ses modes d’existence sont parallèles et se divisent à de nombreux niveaux, l’intérieur et l’extérieur ne peuvent être séparés.

(1) de Beauvoir, S., 2015. Extraits de Le deuxième sexe (Vintage Feminism Short Edition): Constance Borde, Simone de Beauvoir, Sheila Malovany-Chevallier: Page 61

(2) Hughes, K., 2014. La révolution du sourire au XVIIIe siècle à Paris – la revue. Le gardien.

Lien: Juliette Blightman chez FELIX GAUDLITZ

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Art Graphisme

Venise 2019 (Art)

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Jos de Gruyter, Harald Thys au pavillon belge

Rugilė Barzdžiukaitė, Vaiva Grainytė, Lina Lapelytė au pavillon lituanien

Dominique Gonzalez-Foerster avec Joi Bittle au pavillon central

Anna K.E. au pavillon géorgien

Frida Orupabo au pavillon central

Elsie Wunderlich, Marco Manzo au pavillon guatémaltèque

Aya Ben Ron au pavillon israélien

Pauline Boudry, Renate Lorenz au Pavillon Suisse

Kenneth Goldsmith au Despar Teatro Italia

Henry Taylor à Arsenale

Ludovica Carbotta à la Forte Marghera

Danh Vo au Pavillon Central

Dane Mitchell au pavillon de la Nouvelle-Zélande

Cyprien Gaillard au pavillon central

Jesse Darling au pavillon central

Lawrence Abu Hamdan au pavillon central

Sun Yuan et Peng Yu au pavillon central

Larissa Sansour au pavillon danois

Antoine Catala à Arsenale

Darren Bader à Arsenale

Dominique Gonzalez-Foerster à Arsenale

Kaari Upson à Arsenale

Neïl Beloufa à Arsenale

Jeppe Hein au pavillon central

Michael E. Smith au pavillon central

Jill Mulleady au pavillon central

Laure Prouvost au pavillon français

Maria Loboda à Arsenale

Cathy Wilkes au pavillon britannique

Apichatpong Weerasethakul à Arsenale

Arthur Jafa à Arsenale

Khalil Joseph à Arsenale

Njideka Akunyili Crosby au pavillon central

Sun Yuan et Peng Yu à Arsenale

Un grand merci à tous ceux qui ont partagé du matériel et rendu cette archive possible.

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