"C’est l’heure": le Théâtre autochtone d’Ottawa se prépare à lancer sa première saison

La metteuse en scène Muriel Miguel rayonne de lumière alors qu’elle brouille parmi les membres de la distribution de la première production du nouveau théâtre autochtone d’Ottawa.

Soirée d’ouverture, prévue pour le 11 septembre au Centre national des arts, se rapproche de plus en plus, et la répétition de «The Unnatural and Accidental Women» («Les femmes anormales et accidentelles») a suscité une énergie pétillante dans les airs.

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Au cours de sa carrière, Miguel a travaillé comme chorégraphe et actrice dans une industrie qui n’a pas consacré beaucoup de ressources à la narration d’histoires autochtones. En 1976, elle a fondé la troupe de théâtre Spiderwoman Theatre, basée à Brooklyn, afin de permettre aux femmes autochtones de s’épanouir pleinement sur la scène. C’est la troupe de théâtre la plus ancienne en son genre en Amérique du Nord.

Il semblait donc normal que son expérience fournisse la perspective nécessaire pour diriger «The Unnatural and Accidental Women», une pièce provocante écrite par la dramaturge métisse-dénée Marie Clements il y a deux décennies. L’histoire, qui se déroule dans le Downtown Eastside, à Vancouver, examine l’impact sur les familles des femmes et des filles autochtones disparues et assassinées.

Après un enquête nationale sur la tragédie des femmes et des filles autochtones disparues et assassinées, et la publication d’un rapport final plus tôt cette année, il semblait que le temps soit venu de revoir le travail de Clements, a déclaré Kevin Loring, directeur artistique de l’Indigenous Theatre.

«Marie écrivait sur cette question bien avant que ce soit un titre national», a-t-il déclaré.

"Dans une saison qui célèbre les femmes autochtones, vous ne pourriez pas demander un morceau plus fort."

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La programmation doit toucher un public autochtone, mais la longévité du théâtre dépend également de son attrait pour les masses.

Alors que sa saison inaugurale de septembre à mai attirera certainement de nombreux spectateurs curieux, sa durabilité repose sur un marché commercial non testé.

Les mêmes abonnés qui achètent des abonnements de saison pour Shakespeare, des tubes de Broadway et des ballets populaires envisagent-ils de verser de l’argent pour du théâtre autochtone ordinaire? Le programme attirera-t-il des nouveaux arrivants qui n’iraient pas autrement au CNA? Dans les deux cas, Loring est convaincue que la réponse est oui.

«Tout public qui viendra sera totalement ravi et impressionné. Je pense que le travail parlera pour lui-même », dit-il.

"Une chose dont nous avons fondamentalement besoin dans notre société est d’entendre ces voix."

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Plus tôt cette année, le gouvernement fédéral a rejeté une demande de financement de 3,5 millions de dollars qui aurait permis de soutenir les saisons à venir. Cela a forcé le théâtre autochtone à explorer la possibilité de rechercher davantage de sponsors.

Pour sa part, Loring a confié qu’il laissait les autres membres du CNA s’inquiéter de la vente de billets, tout en se concentrant sur la vision plus large qui consiste à ouvrir les yeux à de nouvelles possibilités.

«L’art peut faire la lumière sur des problèmes difficiles d’une manière très puissante qui dépasse l’intellect», a-t-il déclaré.

«Les histoires nous parviennent dans nos cœurs et c’est ainsi que nous changeons les esprits."

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