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Lucy Bull au High Art (Art)

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<p><em>Artiste: </em>Lucy Bull</p>
<p><em>Lieu: </em>Art Haut, Paris</p>
<p><em>Titre de l’exposition: </em>Premières réunions</p>
<p><em>Date: </em>6 septembre – 10 octobre 2019</p>
<p><span class=  Lucy Bull au High Art (Art) HA LB FirstMeetings Press 8 900x1294Cliquez ici pour voir le diaporama

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<p><em>Galerie complète des images, communiqué de presse et lien disponibles après le saut.</em></p>
<p><em>Images:</em></p>
<p><em>Images courtoisie de l’artiste et du grand art, Paris</em></p>
<p><em>Communiqué de presse:</em></p>
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Dans une hallucination induite par la mescaline durant plusieurs semaines, Sartre attribuait des crabes à ses apparitions visuelles. Jour après jour, une meute de petits crustacés le suivait dans les rues de Paris, l’invitant à demander conseil à un jeune Lacan qui inscrivait les créatures plus loin pour illustrer la solitude qui accompagnait la transition de l’adolescence à l’âge adulte.

Feuilles de thé, nuages, taches d’encre; la compulsion à connaître l’abrégé est grande et câblée.

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Une fois que la peinture a abandonné le besoin de sujet et de contenu, une fois que Sontag nous a persuadés contre l’interprétation en faveur d’une expérience sensuelle, le reste de cette feuille descriptive repose toujours sur les épaules de ‘Abstraction’: un défaut linguistique parfaitement emballé pour ce qui n’est pas encore écrit avec un sens.

Chère Abstraction, quelle est votre source? Vous concédez à l’absence de sujet, mais je ne suis pas convaincu. Si la stimulation visuelle est privée assez longtemps, un "cinéma de prisonniers" affiche un écran de projections prismatiques abstraites.

Les surréalistes souhaitaient pirater ce lieu de la non-forme par voie d’automatisme et pourtant, étant associés au projet interprétatif de la psychanalyse, ils ne restèrent pas longtemps dans l’informe.

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«J’ai eu une tempête de couleurs transcendantale aujourd’hui dans le bus qui allait à Marseille. Nous avons traversé une longue allée d’arbres et j’ai fermé les yeux face au soleil couchant. Un flot accablant de couleurs extrêmement vives a explosé derrière mes paupières: un kaléidoscope multidimensionnel tourbillonnant à travers l’espace. J’ai été balayé par le temps. J’étais dans un monde de nombre infini. La vision s’est arrêtée brusquement lorsque nous avons quitté les arbres. Était-ce une vision? Qu’est-ce qu’il m’est arrivé?"

-1958 entrée de journal du peintre Brion Gysin

Avec ses collaborateurs et ses avancées dans le domaine des neurosciences, Gysin en a déduit qu’un vacillement lumineux à une fréquence de 20 hertz est similaire aux ondes d’un cerveau non réveillé. Utilisant une table tournante record, un papier solide découpé avec des fentes et une ampoule électrique, Gysin a inventé ce qui serait connu sous le nom de Dreamachine à Paris, le Beat Hotel.

Gynsin visait à créer un espace pour le fonctionnement de la pensée en dehors du contrôle.

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Treillis, toiles d’araignées, spirales, tunnels…
Ces géométries primales définissent la constante de forme.

Délire de fièvre, une expérience de mort imminente, du réveil au sommeil et retour, pauses psychotiques, stimulation électrique, privation de sommeil, intoxications induites par la drogue…
La diversité des conditions qui provoquent des schémas entropiques suggère que la constante de forme reflète une propriété fondamentale de la perception.

Aucune contingence culturelle. Pas d’histoire. Pas d’avenir.

Comme les crabes de Sartre, le spectateur doit finalement se retrouver en cherchant des formes, des visages, des figures ou des lieux familiers à transcrire sur de telles visions.

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"Si vous parveniez à regarder au cœur d’une chose, vous verriez que c’est la même chose
Comme à vous-même »

-Wols

Premières réunions: Le fait que ces abstractions, hallucinations et visuels communs soient universellement accessibles lient nos expériences lorsque nous transférons mentalement notre conscience à celle de l’autre.

Comme une intimité avec un étranger, la familiarité de cet espace psychique partagé est reconnue chez l’autre comme extrêmement dangereuse pour nous-mêmes. Cette connexion fondamentale spirale infiniment enchevêtrant intersubjectivités.

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Dans les peintures présentées, des cocktails de couleurs opposées sont appliqués en couches poreuses. Les vapeurs biomorphiques se dilatent jusqu’à atteindre les coins et se cannibaliser vers l’intérieur.

La lumière et les pigments se développent, se condensent, se spiralent, fondent, se forment en plumes, se tunnel, se cassent et rayonnent avec l’énergie pré-symbolique de l’abstraction.

Lien: Lucy Bull au grand art

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