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MTP 2019 8  Mai-Thu Perret chez Barbara Weiss (Art) MTP 2019 8 900x702

Artiste: Mai-Thu Perret

Lieu: Barbara Weiss, Berlin

Titre de l’exposition: Agua Viva

Date: 14 septembre – 9 novembre 2019

Cliquez ici pour voir le diaporama

Galerie complète des images, communiqué de presse et lien disponibles après le saut.MTP 2019 2  Mai-Thu Perret chez Barbara Weiss (Art) MTP 2019 2 900x669

MTP 2019 5  Mai-Thu Perret chez Barbara Weiss (Art) MTP 2019 5 900x1107

MTP 2019 1  Mai-Thu Perret chez Barbara Weiss (Art) MTP 2019 1 900x1178

Images:

Images courtoisie de l’artiste et galerie Barbara Weiss, Berlin. Photos de Jens Ziehe.

Communiqué de presse:

La galerie Barbara Weiss est heureuse de présenter Agua Viva, une exposition avec de nouvelles œuvres de Mai-Thu Perret. Le titre de l’exposition cite le livre du même nom de Clarice Lispector, une médiation difficile sur le temps, la langue et l’instantanéité de l’une des voix littéraires les plus solitaires du XXe siècle. "Je veux posséder les atomes du temps", déclare le narrateur dans Lispector. Agua Viva, "Et pour capturer le présent, interdit de par sa nature même: le présent s’échappe et l’instant aussi". À sa manière, Perret Agua Viva tente d’accéder au moment contemporain, non pas en possédant ou en maintenant l’instant, mais en explorant la non-coïncidence du présent avec lui-même, ses latences et ses anachronismes. Cela oriente son archéologie du modernisme, qui ne figure pas ici, comme cela est souvent le cas dans l’art contemporain, ni comme objet d’une élégance mélancolique, ni comme cible d’une critique implacable. Il est interrogé sur ses visions disparues et non récupérées. Si notre présent est la revanche d’une modernité terriblement égarée, l’exposition de Perret détaille d’autres débuts peut-être encore latents dans cette histoire: des récits jamais racontés.

Archéologie marginale et fragmentaire et archéologie du marginal et fragmentaire, l’exposition retrace les contre-récits à travers l’historicité d’objets singuliers formant une constellation. Jouant sur différents codages utopiques de la mer dans son agencement de la galerie, Perret positionne les œuvres comme des restes dispersés au fond de l’océan. Avec Elle se jette dans l’univers, elle rend hommage à la constructiviste polonaise Katarzyna Kobro, une des références incontournables pour sa refonte de l’héritage moderniste au cours des dernières années. Le modèle architectural avec les escaliers en vis-à-vis est basé sur le travail de Lina Bo Bardi, tout comme le modèle blanc du Museu de Arte de São Paulo. Architecte et designer d’origine italienne ayant émigré au Brésil, Bardi, comme Kobro et Lispector, représente un récit contre-hégémonique au sein du modernisme: femme, périphérique, résistant au formalisme élitiste. La présentation du langage chargé de l’abstraction géométrique dans des matérialisations aussi fragiles et dans un cadre résolument féministe renégocie la politique à laquelle il semble être lié. Selon Perret, l’universalisme est peut-être la qualité qui définit ces formes visuelles, mais elle n’exclut pas la localité, son incarnation et ses différences particulières.

Les sculptures de tortues en céramique, qui rappellent de loin l’identification des sous-marins et des subconscients dans le surréalisme, communiquent avec les citations historiques, laissant les temporalités et les références se rencontrer. Dans le même esprit, deux peintures sur tapis avec des motifs de test de Rorschach évoquent l’exploration moderniste de l’inconscient et la contingence du médium le plus décoratif. Pris dans leur ensemble, la constellation de Perret est un modernisme inopportun, une science-fiction, une utopie désespérée, une urgence contemporaine.

Une qualité fractale est également tangible dans le mannequin défiguré. Ces figures figuraient dans les œuvres précédentes de Perret, sous une forme intacte, sous le titre «Les guérillères», empruntées au roman féministe éponyme de Monique Wittig, sur la tentative d’un groupe de femmes de prendre le contrôle de la société. Avec sa solidité en forme de statue, le travail évoque la détermination requise pour l’activisme en période de conflit politique. Pourtant, dans son état défiguré et son physique insistant, il témoigne de la vulnérabilité du corps humain face au désastre. Plutôt que de signifier la marchandisation du corps, le mannequin devient ainsi un emblème pour les exigences auxquelles sont confrontés l’art et la politique féministes au présent.

L’exposition peut être vue comme une continuation fragmentaire de La frontière de cristal. Commencé en 1999, ce récit de fiction documente les actions d’un groupe de militantes féministes qui se sont exilées de la société patriarcale pour fonder une communauté utopique. Au cours des deux dernières décennies, elle a souscrit aux travaux de Perret sur divers supports, ainsi qu’à son engagement auprès de différentes sources littéraires et théoriques.

Lien: Mai-Thu Perret chez Barbara Weiss

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Art Graphisme

Venise 2019 (Art)

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Jos de Gruyter, Harald Thys au pavillon belge

Rugilė Barzdžiukaitė, Vaiva Grainytė, Lina Lapelytė au pavillon lituanien

Dominique Gonzalez-Foerster avec Joi Bittle au pavillon central

Anna K.E. au pavillon géorgien

Frida Orupabo au pavillon central

Elsie Wunderlich, Marco Manzo au pavillon guatémaltèque

Aya Ben Ron au pavillon israélien

Pauline Boudry, Renate Lorenz au Pavillon Suisse

Kenneth Goldsmith au Despar Teatro Italia

Henry Taylor à Arsenale

Ludovica Carbotta à la Forte Marghera

Danh Vo au Pavillon Central

Dane Mitchell au pavillon de la Nouvelle-Zélande

Cyprien Gaillard au pavillon central

Jesse Darling au pavillon central

Lawrence Abu Hamdan au pavillon central

Sun Yuan et Peng Yu au pavillon central

Larissa Sansour au pavillon danois

Antoine Catala à Arsenale

Darren Bader à Arsenale

Dominique Gonzalez-Foerster à Arsenale

Kaari Upson à Arsenale

Neïl Beloufa à Arsenale

Jeppe Hein au pavillon central

Michael E. Smith au pavillon central

Jill Mulleady au pavillon central

Laure Prouvost au pavillon français

Maria Loboda à Arsenale

Cathy Wilkes au pavillon britannique

Apichatpong Weerasethakul à Arsenale

Arthur Jafa à Arsenale

Khalil Joseph à Arsenale

Njideka Akunyili Crosby au pavillon central

Sun Yuan et Peng Yu à Arsenale

Un grand merci à tous ceux qui ont partagé du matériel et rendu cette archive possible.

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Art Graphisme

Qu’est-ce qu’une police d’icônes? (Et comment en utiliser un)

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Les polices d’icônes sont une solution populaire à un problème CSS commun; comment intégrer des icônes Web à la conception de votre site Web de manière efficace et rapide.

Avec de nombreux services disponibles pour faciliter le choix et l’utilisation d’une police de caractères, vous n’avez pas à créer la vôtre à partir de rien. Les polices d’icônes sont partout sur Internet.

Mais qu’est-ce qu’une police de caractères? Et comment les utilisez-vous? Voici un guide de tout ce que vous devez savoir sur les polices à icônes.

Qu’est-ce qu’une police d’icônes?

police de l'icône  Qu’est-ce qu’une police d’icônes? (Et comment en utiliser un) font awesome 1

Les polices d’icônes sont des polices de caractères qui utilisent des images minuscules plutôt que des lettres. Comme pour le type, chaque caractère est évolutif et peut être modifié à l’aide de CSS.

Les principales raisons d’utiliser une police d’icône sont que vous pouvez changer facilement la taille, la couleur, la forme. Les polices d’icônes étant par nature transparentes, vous pouvez les appliquer à n’importe quelle couleur ou type d’arrière-plan et vous pouvez ajouter des traits ou modifier l’opacité des icônes.

Tout est fait avec CSS, vous n’avez donc pas à créer d’images uniques pour chaque nouvelle instance d’une icône dans la conception. (Ceci est idéal pour garder votre site Web et votre code légers.)

Les polices d’icônes sont des images vectorielles, ce qui signifie qu’elles sont évolutives. Comme avec toute autre police, vous pouvez les rendre aussi grandes ou plus petites que vous le souhaitez. Utilisez les polices d’icônes seules comme éléments artistiques ou même dispersées dans d’autres champs de texte.

La bibliothèque de polices de caractères la plus populaire et la plus connue est Police géniale. Il est utilisé par plus de 100 millions de sites Web et comprend une vaste collection d’icônes. Il fonctionne avec tous les outils populaires, y compris les polices Web + CSS, SVG + JS, Sketch, Adobe Apps, Vue.js, Angular, React et Ember.

Il existe également quelques autres jeux d’icônes de polices assez connus.

  • Flaticon
  • Icofont
  • Fontello
  • IcoMoon

Avantages et inconvénients de l’utilisation des polices d’icônes

police de l'icône  Qu’est-ce qu’une police d’icônes? (Et comment en utiliser un) flaticon 2

Alors, pourquoi voudriez-vous utiliser – ou éviter – une police de caractères? Voici quelques-uns des avantages et des inconvénients de travailler avec ce style d’élément artistique.

Avantages de l’utilisation des polices d’icônes

  • Les icônes sont faciles à redimensionner tant que les classes appropriées existent dans votre CSS
  • Vous pouvez obtenir de grandes bibliothèques d’icônes sans problème
  • Changer les propriétés des icônes est facile, peu importe ce que vous avez utilisé pour construire votre site Web
  • Il est facile d’ajouter des icônes à n’importe quelle page du site Web (il suffit d’indiquer le nom de l’icône).
  • Il y a des milliers d’icônes parmi lesquelles choisir dans toutes sortes de styles
  • Les utilisateurs de WordPress peuvent ajouter des polices d’icônes avec un simple plugin ou en copiant le répertoire des polices dans le code (presque toutes les interfaces)
  • Vous pouvez créer votre propre police d’icônes si vous avez besoin de quelque chose de super personnalisé.

Inconvénients de l’utilisation de polices d’icônes

  • Les icônes sont une couleur unique ou un dégradé de couleurs (dans la plupart des cas); certains autres packs premium changent cela
  • Pas de bonne solution de repli si la police de l’icône ne se charge pas
  • Vous n’aurez peut-être pas besoin d’un jeu d’icônes complet
  • Certains lecteurs d’écran ne savent pas quoi faire des polices de caractères
  • Vous pourriez ne pas trouver un pack qui correspond à vos besoins

Comment utiliser les polices d’icônes

police de l'icône  Qu’est-ce qu’une police d’icônes? (Et comment en utiliser un) fontello 1

Bien que les instructions d’utilisation des polices à icônes puissent varier légèrement en fonction du fournisseur que vous choisissez, l’idée de base est la même.

Généralement, vous avez trois options (sauf si vous envisagez de coder un peu plus vous-même):

  • Utilisez un plugin qui installe tout, vous n’avez donc qu’à appeler les icônes que vous souhaitez utiliser. (Super facile!)
  • Utilisez les icônes de polices intégrées à partir de votre créateur de SGC ou de site Web. Cela fonctionne très bien si vous n’avez pas de site personnalisé ou si vous avez besoin d’un type spécifique d’icône de police. La plupart des constructeurs de sites Web proposent quelque chose d’extraordinaire.
  • Créez un lien manuel vers une police d’icône hébergée en externe. (La version plus compliquée de l’utilisation d’un plugin.)

Polices d’icônes contre SVG

police de l'icône  Qu’est-ce qu’une police d’icônes? (Et comment en utiliser un) icofont

Le débat le plus important est de savoir si vous devriez (ou voudriez) utiliser une police de caractères par rapport à des images SVG pour insérer de petites images sur votre site Web. Les deux options sont également viables et ont beaucoup à voir avec les préférences personnelles.

Les polices d’icônes sont généralement plus faciles à trouver et à utiliser pour la plupart des gens. Les icônes SVG sont préférées par les utilisateurs qui ont besoin de plus de contrôle de conception.

Un fichier SVG (scalable vector format) peut vous donner un peu plus de flexibilité dans la conception. (Vous n’êtes pas limité à une couleur). Les petits fichiers évolutifs peuvent être téléchargés directement dans votre répertoire multimédia et sont faciles à utiliser. C’est une bonne option si vous n’avez besoin que de quelques icônes et que vous ne voulez pas vous occuper d’une bibliothèque.

Les SVG sont plus flexibles avec la possibilité d’ajouter plus de couleurs et d’animation.

Le chargement des polices d’icône peut être plus rapide à long terme car elles sont mises en cache. Mais la différence peut être assez minime.

Le positionnement des polices d’icônes peut s’avérer un peu délicat, car elles sont soumises à des règles de police typiques telles que la taille, l’interligne et les alignements verticaux. Cela seul est la raison pour laquelle la plupart des gens qui utilisent une police de caractères optent pour un fournisseur établi plutôt que d’essayer de créer leurs propres.

Les SVG peuvent inclure des éléments alt qui les rendent plus accessibles que les polices d’icônes, qui peuvent apparaître sous forme de lettres pour les lecteurs d’écran.

Les polices d’icônes sont généralement plus faciles à trouver et à utiliser pour la plupart des gens. Les bibliothèques sont généralement disponibles et ne sont pas difficiles à comprendre. Les icônes SVG sont préférées par les utilisateurs qui souhaitent davantage de contrôle de conception et d’options de personnalisation.

Les deux options sont couramment utilisées et fonctionnent bien dans la plupart des cas. En choisir un a beaucoup à voir avec ce avec quoi vous êtes le plus à l’aise et ce qui correspond à votre esthétique de conception et à votre interface utilisateur.

Conclusion

Une des raisons pour lesquelles les polices d’icônes sont si populaires est qu’elles sont polyvalentes et faciles à utiliser. Grâce à un format évolutif pouvant être installé en quelques clics dans la plupart des systèmes de gestion de contenu, presque tout le monde peut commencer à utiliser rapidement les polices à icônes.

L’avantage réel d’une police d’icônes est que l’élément utilise CSS et n’est pas un fichier image indépendant. Cela est utile pour créer un site Web allégé avec des éléments à chargement rapide et au format vectoriel (idéal si vous devez modifier la taille ultérieurement).

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Art Graphisme

17 novembre 2019 (Quotidien d’art contemporain)

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17 novembre 2019 (Quotidien d’art contemporain) 9 FD34917 900x6001 900x600

DEU, Lueneburg, 2019, Ausstellung Peste-Chiots Chiots (Jade Kuriki Olivo) dans le Temple de la Défense, photo du droit d'auteur: Fred Dott, Hambourg, #freddott  17 novembre 2019 (Quotidien d’art contemporain) 9 FD34917 900x6001 900x600

Bienvenue à Week in Review, notre récapitulatif dimanche des sept derniers jours d’activité ici au Contemporary Art Daily. S’il vous plaît abonnez-vous à notre flux RSS, Suivez-nous sur Twitter, suivez nous sur Tumblr, Suis nous sur instagram, et Devenez un fan sur facebook.

Les expositions de cette semaine:

Chiots Chiots (Jade Kuriki Olivo) à la Halle pour les Arts

Karin Sander à Hussenot

Diamond Stingily au Kunstverein München

Sarah Ortmeyer au Chicago Manual Style

Gene Beery chez Cushion Works

Karl Wirsum chez Derek Eller

Laure Prouvost à Carlier Gebauer

John Bock, Heiner Franzen chez Gió Marconi

Daniel Rios Rodriguez chez Cooper Cole

Jennie Jieun Lee chez Martos

Varda Caivano à Tomio Koyama

Mungo Thomson à Frank Elbaz

Gerold Miller à Cassina Projects

Passez une excellente semaine.

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