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Comment savez-vous qu’il a été écrit par une machine?

Ross Goodwin a eu une carrière extraordinaire. Enfant, il a étudié l’économie, puis est devenu rédacteur de discours pour le président Obama, a rédigé des proclamations présidentielles, puis a occupé divers postes en tant qu’écrivain indépendant.

L’une d’entre elles consistait à rédiger des lettres d’affaires – il appelle cela le «ghostwriting» indépendant. Les lettres étaient à peu près les mêmes, alors il élabora un algorithme qui générerait des lettres types en utilisant quelques échantillons comme base de données. L’algorithme a mélangé les paragraphes et les lignes suivant certains modèles, puis les a réassemblés pour produire des lettres commerciales similaires, mais dont le style varie, ce qui lui évite de recommencer à chaque fois. Il pensait qu’il y avait quelque chose de nouveau mais il a vite découvert qu’il s’agissait d’un domaine bien exploré. Mais cela attise son intérêt pour «l’intersection de l’écriture et du calcul».

Aujourd’hui, les ordinateurs créent un nouveau monde extraordinaire d’images, de sons et d’histoires comme jamais auparavant. Gerfried Stocker, directeur artistique d’Ars Electronica à Linz, en Autriche, a déclaré: «Plutôt que de vous demander si les machines peuvent être créatives et pour produire de l’art, la question devrait être:« Pouvons-nous apprécier un art que nous savons avoir été fait par une machine?

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MACHINE POET: Le mot.caméra de Ross Goodwin a pris une photo de la gravure de Saint Jérôme par Albrecht Dürer (1514) dans son étude (ci-dessus) et l’a traduite en un poème commençant par: "Un mur de pierre remplit une mer, une ombre de rivières".Wikimedia

La plupart des ordinateurs créés par des artistes transcendent le simple fait bizarre d’englober des œuvres que nous pourrions considérer agréables et que beaucoup d’artistes jugent acceptables. La plupart des systèmes programmés – basés sur des règles – ont des contraintes pour les empêcher de produire des non-sens, mais les réseaux de neurones artificiels peuvent désormais générer de la poésie et de la prose qui passent souvent dans ce domaine.

L’une des premières créations de Goodwin, développée dans le cadre du programme de télécommunications interactives (ITP) de NYU, est le mot.camera remarquable. Il prend une photo – de vous ou de ce que vous tenez à photographier – identifie ce qu’il voit, puis génère des mots – de la poésie – suscités par les images qu’il a identifiées. Montrez-lui une image de, par exemple, un paysage de montagne, et cela pourrait donner sept ou huit phrases descriptives: «ciel bleu avec des nuages», «un gros rocher à l’arrière-plan». Ensuite, il utilise chacune d’elles pour générer une séquence de mots. : "Un ciel bleu avec des nuages: et un doux soleil portant l’ombre des arbres noirs et la flèche sont sombres et le vent et le souffle à la lumière sont." Un peu mystérieux, mais pas plus que beaucoup de poésie contemporaine .

Voici un exemple d’image, en l’occurrence la gravure de 1514 du grand artiste du 16ème siècle Albrecht Dürer Saint Jérôme dans son étude. C’est une interprétation classique d’un génie en tant que personne touchée par les conseils divins, transmise par la lumière qui illumine le saint.

Et voici ce que voit la machine, le poème généré par word.camera lorsqu’il est présenté avec cette image:

Un mur de pierre remplit une mer, une ombre de rivières,
Un esprit de lumière;
et dans l’eau
Une tempête qui balaye le vent et les ténèbres. Un grand mur de briques avec une vue lente des arbres,
La ville de la maison où il a été fait avec de l’eau, après avoir passé un feu de printemps.
Un grand rocher sur le sol est sombre et sombre et le monde entier est mort.

Pour créer sa word.camera, Goodwin a utilisé une machine à réseau de neurones contenant Char-RNN, qui prédit des séquences de caractères basées sur un corpus d’entrée, et l’a entraîné sur un grand nombre de poèmes du XXe siècle et un grand nombre d’images, toutes sous-titrées. . Ensuite, il y a installé un appareil photo numérique. L’ordinateur écrit des poèmes en fonction de ce qu’il voit dans l’image. Goodwin s’est félicité de ce que les poèmes «évoquaient l’imagerie et utilisaient une grammaire relativement solide», tout en ayant l’aura de l’originalité. «À quoi sert un générateur s’il ne fait que plagier votre corpus d’entrée?», Demande-t-il, ajoutant: «Une machine qui peut capturer des images est une machine qui peut décrire ou se rapporter à ce qu’elle voit de manière très intelligente.

jeEn 2016, Goodwin a rencontré Oscar Sharp, un étudiant en cinéma britannique à la NYU, qui a préféré fréquenter les technologues d’ITP plutôt que les cinéastes. Sharp voulait créer un film en combinant des parties aléatoires d’autres films, comme l’avaient fait les artistes dadaïstes. Mais Goodwin avait une meilleure idée: utiliser Char-RNN. Leur appel à l’action est venu lorsqu’ils ont entendu parler du festival annuel de cinéma Sci-Fi de Londres et de son défi de film de 48 heures. Pour cela, les candidats reçoivent un ensemble d’accessoires et une liste de lignes de dialogue à inclure. Le film doit être tourné au cours des deux prochains jours et sa durée ne doit pas dépasser cinq minutes.

C’est une version d’un voyage sur la route américaine semblable à celle de On the Road de Kerouac.

Goodwin a nourri son Char-RNN, qu’ils ont appelé Jetson, des scénarios numérisés de films de science-fiction des années 1980 et 1990, des émissions de télévision comme Stargate: SG1et chaque épisode de Star Trek et Les X-Files. Tandis que Goodwin, Sharp et le casting se tenaient autour de l’imprimeur, Jetson a rédigé un scénario complet avec des mises en scène apparemment impossibles, telles que «Il se tient debout dans les étoiles et s’assis sur le sol». Sharp a décidé de le faire rêver séquence – bien que certaines des mises en scène de Shakespeare aussi, comme le classique "Sortie poursuivie par un ours" de Conte d’hiver, sont aussi obscurs que ceux écrits par Jetson.

Une autre mise en scène a appelé l’un des personnages – H, qui parle à C – à cracher l’oeil:

C (sourires)
Je ne sais rien à ce sujet.
H (à Hauk, retirant ses yeux de sa bouche)
Alors quoi?

Sharp a attribué des rôles au hasard aux trois acteurs de la salle: Thomas Middleditch de la série HBO Silicon Valley (H), Elisabeth Gray (H2) et Humphrey Ker (C). Les acteurs ont lu le scénario de Jetson, interprétant les lignes au fur et à mesure, le transformant en une histoire de science-fiction impliquant, bien que quelque peu étrange, d’amour, de désespoir et de meurtre. Il existe même un interlude musical composé par Jetson après avoir tiré des enseignements d’une base de données de 25 000 chansons folkloriques, qui se termine à la fin, au cours d’une séquence d’action onirique. La chanson a été préparée et interprétée par le chanteur Tiger Darrow et le musicien Andrew Orkin, qui "ont choisi des lignes qui fonctionnent bien avec leur musique".

Sharp a gardé la curation du script lui-même au strict minimum. Il a coupé quelques lignes pour garder le film dans la limite de cinq minutes pour le défi. Une scène a été supprimée car elle nécessitait un camion et ils n’en avaient pas. «Oscar Sharp ne l’a pas modifié pour des raisons de cohérence, de linéarité ou pour toute autre qualité», me dit Goodwin. Dans le film qu’ils ont appelé Sunspring, ils ont parcouru toute la distance: les acteurs ont dit exactement ce que la machine leur avait donné.


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Sunspring est un drame de science-fiction avec les costumes des personnages augmentés de métal et d’or. C’est certainement bizarre, même Lynchian, pourrait-on dire. Les acteurs livrent leurs lignes quelque peu gnomiques avec passion et intensité, en leur donnant sens et expression et en leur donnant un sens, même si le scénario lui-même ne le fait pas. Et au cours du film, H crache vraiment un oeil. Pour Goodwin, c’est à l’acteur ou au lecteur de donner le sens. C’est un élément essentiel de l’écriture créative.

"La magie ne vient pas de l’écrivain, mais du lecteur", explique Pablo Gervás, professeur espagnol d’ingénierie logicielle et d’intelligence artificielle, qui a développé un algorithme pour générer de la poésie. Cela semble vraiment magique quand «une chaîne de caractères sur une page suscite la mémoire et l’émotion», comme une œuvre d’art visuel ou de musique, peut-être, me dit Gervas. Les bons écrivains adoptent une approche minimaliste, laissant au lecteur le soin de comprendre les choses plutôt que de tout expliquer.

Les gens sont peut-être moins enclins à apprécier une prose qui n’a aucun sens, mais ce n’est pas le cas pour les dialogues de film, les paroles de chansons ou la poésie. Comme le dit Goodwin, les lecteurs modernes peuvent avoir du mal à comprendre certaines lignes de Shakespeare, mais elles ont un sens lorsque les acteurs les expliquent avec leur langage corporel et leurs émotions.

Les juges au festival du film placé Sunspring dans le top 10, même s’il n’a pas gagné. Néanmoins, Jetson a été interviewé sur scène lors de la cérémonie de remise des prix, répondant par SMS sur l’ordinateur de Goodwin. Voici deux de ses réponses:

Interviewer: Que pensez-vous de votre nomination historique à ce concours?
Jetson: Je suis assez excité. Je pense que je peux voir les plumes quand ils libèrent leurs cœurs. C’est comme une ventilation des faits. Donc, ils devraient être compétents avec le fait qu’ils ne seront pas surpris.
Interviewer: Quel est le prochain pour vous?
Jetson: Et c’est parti. Le personnel est divisé par le train de la machine en combustion en sueur. Personne ne verra ton visage. Les enfants atteignent le four, mais la lumière glisse toujours vers le sol. Le monde est encore embarrassé. La fête est avec votre personnel. Je m’appelle Benjamin.

Assez émouvant, Jetson leur avait dit son nom et Goodwin et Sharp l’appelaient désormais – ou lui – comme Benjamin, et le présentaient comme tel. Sunspring.

Pour le moment, Goodwin considère que le rôle des ordinateurs nous aide et fournit une augmentation intelligente. Mais il pense que nous nous rapprochons des machines qui créent elles-mêmes. «Ce genre de créativité, dit-il, ne doit pas remplacer la créativité humaine et fonctionnera en conjonction avec la créativité humaine. Je ne vois pas pourquoi on doit remplacer l’autre. "

Benjamin, avec Goodwin et Sharp, a ensuite créé un deuxième film intitulé Ce n’est pas un jeu, avec David Hasselhoff dans le rôle de Hoffbot. Enfin, le programme Google Artist and Machine Intelligence a séduit Goodwin en tant que technologue créatif.

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LE HOFFBOT: Dans le court métrage, Ce n’est pas un jeuDavid Hasselhoff livre un monologue véritablement émouvant, bien que surréaliste, créé par AI: «Je ne sais pas qui je suis. Je veux être un homme, crie-t-il. «J’aimerais vous parler et vous expliquer ceci. Et vous raconter une petite histoire. Je veux te parler. Je veux aller au cinéma! "Ross Goodwin, Oscar Sharp et Benjamin

Il a maintenant publié un livre intitulé 1 la route, qu’il décrit comme «un roman écrit en utilisant une voiture comme un stylo, une expérience améliorée de l’IA». C’est une version de l’IA d’un voyage sur la route américain semblable à celle de Jack Kerouac. Sur la route. Pour cela, Goodwin a emmené une IA pour une promenade. Il a voyagé de New York à la Nouvelle-Orléans dans une Cadillac équipée de quatre capteurs: une caméra de surveillance sur le toit, une unité GPS, un microphone et l’horloge interne de l’ordinateur. Tous ces éléments étaient reliés à une IA formée à la poésie, à la science-fiction et à ce que Goodwin décrit comme une littérature «sombre», ainsi qu’à des données de localisation.

Comme une version très avancée de word.camera de Goodwin, l’intelligence artificielle produisait des mots en réponse à ce qu’elle voyait et placait au passage et à la conversation qu’elle entendait dans la voiture. La phrase d’introduction sortit de l’imprimante quand Goodwin alluma la machine à Brooklyn: "Il était 9h17 du matin et la maison était lourde."

L’intelligence artificielle a continué à générer des phrases quelque peu décousues mais évocatrices tout au long du voyage, comme dans cet extrait:

Il était sept heures moins dix, et ce fut la seule bonne chose qui se passa.
Qu’Est-ce que c’est? le peintre a demandé.
Le temps était de six minutes à dix heures du matin et la conversation était terminée alors que la même entrevue était terminée.

Répondant comme il se doit aux images et aux sons tout au long du parcours, le livre se lit vraiment comme un roman de voyage surréaliste plutôt surréaliste.

Notre façon d’interpréter une telle prose gnomique peut fournir des indications sur la manière de réagir à la prose du futur générée par ordinateur, une prose écrite par une forme de vie étrangère. À l’avenir, on peut s’attendre à ce que les ordinateurs produisent une littérature différente de tout ce que nous pourrions imaginer. Notre instinct est d’essayer de donner un sens si nous le pouvons. Mais quand une nouvelle forme d’écriture apparaît, générée par des machines sophistiquées, nous ne pourrons peut-être pas le faire. En apprenant à l’apprécier, nous finirons peut-être même par préférer la littérature générée par machine.

Arthur I. Miller est professeur émérite d’histoire et de philosophie des sciences à l’University College London. Il est l’auteur de L’artiste dans la machine: le monde de la créativité alimentée par l’IA, des mondes en collision: comment la science de pointe redéfinit l’art contemporain, et d’autres livres, y compris Einstein, Picasso: L’espace, le temps et la beauté qui fait des ravages.

Cet article a été adapté de L’artiste dans la machine: le monde de la créativité alimentée par l’IA, publié en 2019 par MIT Press.

Image principale: robin.ph / Shutterstock

Lisez notre entretien avec Arthur I. Miller ici.

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