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Oliver Osborne à Gió Marconi (Daily Art Daily)

Droits d'auteur 2018 Armellin F.

Artiste: Oliver Osborne

Lieu: Gió Marconi, Milan

Titre de l'exposition: Naissance, Education, Loisirs, Décès

Rendez-vous amoureux: 7 février – 16 mars 2019

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Droits d'auteur 2018 Armellin F.

OO_Reclining Nude

OO_Reclining White Man

Galerie complète des images, communiqué de presse et lien disponibles après le saut.

Images:

Images fournies par Gió Marconi, Milan. Photos de Filippo Armellin.

Communiqué de presse:

B, E, L, D

À l'instar des métaphores mortes qui jonchent le langage ordinaire (le corps d'un essai, le cadran de l'horloge), la peinture a métabolisé de nombreux cadavres au fil du temps. Les plantes, le pain, les nus et les pommes dans ces peintures évoquent un sens généralisé de l’histoire de l’art et le langage de la peinture, autant qu’ils font référence aux objets eux-mêmes. Une peinture représentant une pomme, chargée d'allégorie, est un trope si usé qu'elle semble être un idéal irréalisable, qu'elle pourrait transcender son statut de signifiant de l'ur et se voir attribuer telle ou telle signification. Au lieu de cela, il nous est reconnaissable en tant que métaphore du sens métaphorique, quelque chose qui signifie son propre pouvoir de signification. Ces tautologies suggèrent des chevauchements, des couches de sens imbriquées obscurcissant celle du dessous – ou elles pourraient être des circuits qui nous ramènent continuellement au point A.

Les autres peintures ne nous laisseront pas voyager trop loin. Les jeux sémiotiques semblent intentionnellement insulaires, comme une estomac féminin «enceinte» de sens, ou des troncs en train d’être fouettés pour canoniser «l’homme blanc couché» en un «nu couché» plus distingué. Merkel, jeune femme de la RDA, complique les choses – mais il s’agit là d’un réalisme complexe – et je pense maintenant à quel point le centrisme européen est aussi anachronique que le téléphone qu’elle occupe, à quel point le XXe siècle était-il, puis s’avance-t-il retour – comment les images perdent leur particularité avec le temps et comment la peinture atténue ce processus en dégageant les généralités et les ambiguïtés de ses sujets. La dispersion aléatoire de pommes et de pain suggère que son image (et non son portrait) est posée à plat, symbole de brièveté dans cette composition de vanité.

Henry James a décrit la façon dont les relations «s'arrêtent vraiment nulle part», mais c'est à l'artiste qu'il incombe de les «rendre heureux de le faire». Quand Oliver Osborne décrit sa figuration comme une sorte d’abstrait, je pense qu’il tente quelque chose de similaire: arrêter l’interprétation, l’empêcher de s’envoler trop loin et la ramener à elle-même.

Il y parvient de plusieurs manières formelles et matérielles – il est tentant de voir la technique de rendu précise comme une peinture de processus à la vitesse glaciaire. Il y a des changements délibérés dans la composition entre chacun, renforçant le sens de la procédure, des différences parcimonieuses entre ‘pomme ici’ ou ‘pomme là-bas’. Il ne s’agit ni d’un silence warholien ni d’une vider de son sens, mais balayer entre eux est comme l’aphasie induite par l’énonciation prudente du même mot, encore et encore.

Une voyelle est avalée pour mesurer les lignes «FCK SEX ISM». Pulvérisé sur l’image d’une femme glamour implorant deux jambes indifférentes, c’est un acte de détournement sérieux qui ressemble beaucoup à la famille d’Adbusters, tout autant que sa typographie, rappelle Christopher Wool. Redéployé en tant que grande impression pigmentée sur une toile, il manifeste une autre couche de codes que nous reconnaissons du processus de peinture récent. Malgré un minimum d’effet de distanciation, il est difficile d’arracher son énoncé de certitude. Cette lisibilité trop facile dessine un cercle de relations de plus en plus étroit, un ensemble de significations plus insistantes et immédiates qui rapproche la peinture de quelque chose qui ressemble à la langue de tous les jours.

Eoin Donnelly

Lien: Oliver Osborne chez Gió Marconi

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